（首发南周知道，发表时题为《以牙还牙，人妻在逆袭？》）
风靡中国互联网的日剧《我的恐怖妻子》，引得身边好多女性朋友纷纷“安利”。这部剧堪称影视版《消失的爱人》呢，它讲的是，一个人妻在察觉到丈夫出轨后，施行了对丈夫以及小三的报复，且是全过程的报复 。
但是，从可看性这个角度来讲，《我的恐怖妻子》说不定更有优势。其一，篇幅更长致使报复进程跌宕起伏波折不断，每一集都隐含许多神秘悬案既反转连连又危险丛生；其二出轨的报复，《我的恐怖妻子》里面的人妻真理亚身上所具备蕴藏的能量丝毫不输于《消失的爱人》里的艾米，她仿若上帝一样把控着整个局面、主宰着所有人，所有人好似是她手掌心的微小蚂蚁，只要她稍微一捏，其他人就没有地方可以逃脱。真理亚完全推翻了传统人妻的那种较为常规的形象，观众的观影愉悦感就这样产生了。
传统意义上的人妻是怎样一番模样呢？需遵循三从四德、具备温良恭俭让的品质 ，每天大早就要起身给丈夫准备吃食 ，送小孩前往学校东莞正规寻人公司，清扫房屋 ，洗刷碗筷、清洗衣服 ，在性生活方面更是极为被动且羞惭 ，完全依赖丈夫的“临幸” ；倘若丈夫出现了出轨的情况 ，还不能与他彻底翻脸 ，只能将牙齿打碎和着血咽下 ，以泪洗面、持续操持家务 、悉心照料小孩私人调查侦探-老公出轨后她做了什么？人妻的逆袭竟牵出谋杀案，等待着哪天丈夫公司破产了 、工作丢失了 、变得落魄了 、被小三抛弃了 、浪子回头了——“啊 ，原来最爱我的人是你” ，直到这时人妻才终于和丈夫过上了幸福安稳的生活……
你不信的话，去瞧瞧国产的各类家庭伦理剧，或者也看看去年那两部超火的国产电影，也就是《港囧》以及《夏洛特烦恼》，在这些作品里，传统意义上的人妻，皆是那种会被牺牲、被损害、被侮辱的角色对象，可她们呢，就是一味地忍，不停地忍，一直忍，等到哪天丈夫回心转意、悬崖勒马了，她们依旧痴心不改、既往不咎，最终还被赋予了贤惠、崇高、温柔这样的名头，仿佛她们所忍受的全部一切都是值得的。
但是，《我的恐怖妻子》把那种惯常的、有着直男癌气息的人妻设定给打破了。凭什么人妻待在家里做家庭主妇，对家庭付出、为家庭奉献，却会被视作是理所当然的呢？凭什么丈夫有了出轨行为，人妻就非得忍耐、屈服呢？凭什么人妻就得把自己的欲望给压抑住呢？——才不呢！你要是敢出轨，敢对婚姻不忠诚，我便会用尽各种手段：进行欺骗，设下陷阱，甚至是谋杀——哪怕会违法乱纪，哪怕会玉石俱焚，我都要让你加倍偿还，让你没有好的结局，让你死了都没有地方埋葬。
有着传统人妻包袱，被这包袱压至喘不过气来的家庭主妇们，经由真理亚所做出的那些事情，她们长长地出了一口气 。
拿《我的恐怖妻子》来说它可不是个单独情况。要是我们切实去追踪这几年当中一些很火的电影电视剧，那就不难发觉，“人妻在逆袭”已然成了当下影视的一个新主题，在这个大主题之下还能够细分出几个类别。首先第一类有《消失的爱人》、有《我的恐怖妻子》、还有《直美与加奈子》，主要突出人妻那种不平就抗争、带着十足原始味道的报复。通常故事是妻子本本分分地相夫教子，可是丈夫却居然出轨了！这样一来人妻就开启了特别“燃”的报复历程。
第二类是“鼓动”人妻尽情将自身欲望释放出来，则是“鼓动”人妻去追求精神层面的自由，像《昼颜：工作日下午3点的恋人们》《纸之月》。尽管夫妻二人相敬如宾却没多少感情，丈夫还算温和踏实，同时也不存在出轨的行为，然而妻子们依旧感觉这单调的生活缺失了某些东西，她们发觉到一种莫名的压抑与躁动，她们渴望重新去追寻自由。那就选择出轨，理直气壮地去出轨。若是真有一天事情败露了——那就等事情败露了再作打算，尽情享受一天算一天。
首先，有前两类剧集，其三观常常比较“清奇”，并且主要是集中于日剧之中。其次，第三类剧集更多是现身在韩剧、台剧里，它主打“当人妻再次遭遇爱情”，倾向于家庭伦理剧风格，像韩剧《妻子的资格》《密会》，还有台剧《亲爱的，我爱上别人了》 。
在这些剧集里头，人妻跟丈夫之间常常没了感情。而且，人妻还遭受来自丈夫以及丈夫家庭的各种虐待与打压，她们丝毫都不幸福。起初她们也是忍气吞声，寻思着就这么浑浑噩噩过一生。然而，她们却再度碰到了爱情。她们在某个场合忽然就遇上了一个懂她的男人，这个男人又高又帅又年轻又有品位，关心她、呵护她、跟她有讲不完的共同话题，并且死心塌地爱着她，这简直像干涸的沙漠碰到清泉！她们满心满脑地渴慕着爱情，却又忧心忡忡于俗世那异样的目光，那种目光好似有一种莫大的力量，能迫使她们将爱情弃之不顾，然而她们内心之中又充斥着各种各样的焦灼，根本不愿意就此放弃，于是就在那里不停地反复折腾，最终她们毫无疑问地是选择了爱情。可那丈夫该如何是好呢？——实在是对不住了，身为别人妻子的我已然爱上他人了 。
很明显，“人妻在逆袭”这种设定流行起来，其背后是女权主义兴起，以及女性消费时代到来。越来越多女性察觉到女性权利，意识到男女平等，明白女性解放，她们既不依附于家庭，也不依附于丈夫，她们首先是自身，然后才是她们自愿选择的其他身份。
在一个属于女性消费的时代里，女性已然成了文化工业规模最大的消费群体，女性身为电视台节目的收视群体，是大明星演唱会的粉丝群体，是购买时尚杂志以及奢侈品的消费群体，所以以女性的情感体验、心理诉求为目标的文化产品大量涌现。随着越来越多女性身份意识以及权利意识的自觉，迎合她们这一诉求的作品自然而然大量出现 。
那么，对于“人妻在逆袭”这类影视作品，我们该作出怎么样的评价呢？传统人妻形象，有着浓厚的直男癌气息，然而，我们得客观来讲，“人妻在逆袭”里的人妻形象，好像走向了直男癌的对立面——直女癌。在他们的认知里，男人出轨就应该受到惩罚，无论我采取怎样的报复手段，哪怕伤天害理，似乎都是合理的；而我要是出轨了，那是因为我真的遇见了爱情，我是真的感觉非常压抑，我是真的渴望追求精神层面的自由……
在现实当中的生活里，我们把那些借着寻找真爱这个理由而做出出轨行为的男性称作是“渣男”，我们对他们心生厌弃，我们对他们予以唾弃；然而在观看“人妻在逆袭”这类作品之际，我们很难听到会有观众去骂那些人妻为“渣女”，相反的是，观众们仅仅是觉得那些人妻们所做出的一举一动——不管是多么的出格，都是情有可原的，那些丈夫们是罪有应得的。这实际上是非常刺眼的双重标准。
然而，实际上我们并不一定要以那种道德卫士的模样，去格外过分地对“人妻在逆袭”加以那种苛责以及挞伐，毕竟在东方那些国家之中，人妻确实在传统的设定范围里被束缚了太长时间，压抑了太长时间。鲁迅先生曾经讲过一段话，“中国人的性情向来总是喜欢调和、采取折中的方式，比如说，你讲这屋子现在太暗了，必须要在这里开一扇窗户，大家肯定是一定不会允许的。但是要是你主张把屋子的屋顶拆掉，这样一来他们就会过来进行调和，进而愿意开窗了。”。也许，“人妻在逆袭”这种情况体现的过了头的状态，就是这般一种策略，唯有以最极端的模样呈现，才能够让那些有着直男癌观念的人察觉到，人妻并非家庭的附庸，并非丈夫的附属品，要认识到这一点，并且尊重你的妻子！